「江戸食文化と江戸文芸」巻之１７
明神塾レジュメ５ |
| １．錦絵と浮世絵 |
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（１）浮世絵のはじまり江戸時代の風俗画/浮世絵は肉筆画と版画に大別/浮世絵版画は単色刷と多色刷 
（２）錦絵の誕生錦絵とは明和期に江戸で成立した多色刷浮世絵木版画/大小摺物という一枚摺の絵暦の競作/多色刷り版画の技法が試される/多色刷り木版画の絵暦がブームとなり、それに鈴木春信が工夫を重ねて錦絵というジャンルが生まれた。画題は当時の美人など |
| ２．錦絵の種類 |
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（１）美人画 女性の美しさを強調して描いた絵/水茶屋の女性や吉原遊女がモデル/時代ごとの理想的な女性の美を描く/浮世絵師鈴木春信/鳥居清長・喜多川歌麿 
（２）役者絵歌舞伎役者がモデル/容貌上の特徴を描き分ける似顔絵/上半身をクローズアップした大首絵/東洲斎写楽 
（３）風景画名所絵/葛飾北斎の富嶽三十六景/歌川広重の東海道五拾三次/広重の名所江戸百景〜安政２年（1855）に大地震で江戸大被害。３年から没する５年までの間に描いた江戸名所 （４）外国人が画題 幕末に入ると開国により江戸の町でも外国人の姿が増える/錦絵の題材に〜ペリーの顔が描かれる/観光名所・愛宕山見物の外国人を描いた錦絵 |
| ３．錦絵の制作方法 |
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（１）文化人のブレーン 版元のプロデューサーの指揮で制作/絵師・彫師・摺師の共同作業/アイデアを出すのは町人の知識人、旗本・御家人、江戸留守居役〜狂歌・俳諧サロンのメンバー 
◇◇◆◇◇ （２）出版許可制 隠居大名の悠悠自適/家臣たちの御庭拝見/町人も農民も/寺院の庭 （３）改印の変遷 寛政３年（1791）より改印が錦絵に刷り込まれる/問屋仲間行事による検閲から絵双紙掛名主による検閲へ/極印のみ→名主印→検閲年の十二支と月の数字が組み合った年月印 |
| ４．錦絵の販売 |
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（１）販売方式 版元が店舗で売る/絵双紙問屋や絵双紙屋の店頭で市販/貸本屋に卸す （２）江戸土産 
江戸の名産品として諸国への土産/芝大神宮の門前町三島町は絵双紙屋が軒を並べる町/東海道に近く大名藩邸も集中〜旅人、江戸藩邸詰藩士向けの土産物/錦絵の版元は日本橋に店を構えることが多い/江戸名所を取り上げた広重の絵は、地方から出てきた者を購買層として想定して描いた？〜地方の旧家に多数残されている事例が…
（３）広告効果江戸のメディア/画題となることで店のＰＲ/越後屋呉服店など （４）歌麿・写楽をバックアップした蔦屋重三郎 水茶屋で給仕する女性や吉原遊女が歌麿のモデル、歌舞伎役者が写楽のモデル/遊郭や水茶屋の営業成績アップ/蔦屋が遊郭や芝居の興行主などに話を持ちかける？  |
| ５．絵地図の出版 |
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（１）江戸大絵図から切絵図へ一枚版で江戸全体を俯瞰したもの/江戸を地域別に描いた切絵図は江戸中期以後に刊行/麹町６丁目の尾張屋清七が板元の尾張屋版が最も流布（嘉永２年（1849）が最初の板）/同10丁目の近江屋五平（近吾堂）の板行（弘化年間）に刺激を受けて開板〜近江屋は元々、近隣の番町の繁雑した武家屋敷の住居案内を目的に開板。 （２）切絵図の表記方法 武家地は白。寺社地は赤。町人地は灰色/家紋があるのが上屋敷。■は中屋敷。●は下屋敷/見やすさを最優先〜観光客のお土産 |
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